所谓“俗”意为“普通”，“俗女”是指不符合世俗定义中理想女性模样的普通女生，《俗女养成记》是一部改编自台湾作家江鹅的同名散文的电视剧，描述的是一个落在社会期待值外的“俗女”，在年近四十时鼓起勇气选择重辟人生道路，从温暖的家庭和童年中得到“治愈”，并最终与自己和解的故事。

“我是陈嘉玲，今年39岁，这辈子最擅长的事情就是拍照时闭眼。”剧情开头，女主顶着满头乱发，揉着惺忪睡眼起身，准备迎接崭新而平凡的一天。年近四十，没车没房没婚姻没小孩，干着一份表面光鲜实则无趣的工作，她形容自己的人生“一事无成，动弹不得”。终于有一天，她决定逃离现状，辞去维系五年的工作，离开相恋四年的男友，开始回望和反思自己的成长历程，思考和选择新的人生方向。

在世俗的眼光里，陈嘉玲是一个不折不扣的“俗女”，她从未取得惊天动地的成就，甚至跟不上社会主流的生活节奏，“剩女”的标签如狗皮膏药般粘在身上难以摆脱。她唯一的不“俗”之处便在于她的勇气和豁达，即便远远落后于同龄人，她仍能理直气壮地叉着腰大声宣布：“我人生的下半场才刚刚开始”。

陈嘉玲生长于一个中药世家，和祖父母、父母一同生活，小家庭温馨而充满欢笑，满满的爱意给予她安全感，因此她总能自信而坚定地追随心之所向。在周围人都按社会节奏生活时，陈嘉玲勇于放下一切重新开始。她裸辞回到台南的家乡，用所有积蓄买下一间“鬼屋”，踏入未曾涉足的职业领域，她潇洒肆意的生活姿态激励观众去探索人生更多的可能性。

然而，结局中陈嘉玲选择结婚生子的剧情让不少观众感到唏嘘，他们不愿看到那个不受年龄束缚的勇敢潇洒的陈嘉玲，最终仍然难逃沦为“俗女”的命运。对此，导演严艺文表示：“我拍的不是一个勇敢追梦的励志故事，也不是大张旗鼓宣扬女性主义的电视剧。相反的，《俗女》只是一部希望观众在哭过、笑过之后，明天起床继续过日子的喜剧。”

此剧展现的不过是小人物平凡的成长故事。整部剧里没有一个完美的角色形象，每个人既有自己的优点和幸福，也有缺陷和遗憾，角色的诠释不带半点滤镜，真实得令人震撼。他们平凡而亲近得仿佛是我身边的邻居，又仿佛就是我自己。祖父严谨正直但过于古板，父亲善良老实却时而懦弱，女主陈嘉玲更是缺少主角光环，处处碰壁的生活曾给她带来打击，但始终没有磨灭她追寻心之所向的勇气。当厌倦了受社会标准限制的生活，她能勇敢地拒绝世俗的绑架；而当意识到幸福已然来临时，她也能及时地把握机会。无论她最终选择哪条道路，只要遵循了自己的意愿，这样的结局就不算“烂尾”。

对我而言，这部剧是午后洒在书桌的一缕阳光，柔和的光芒轻轻驱走脑中的瞌睡虫，温暖而有力。我用两天时间囫囵吞枣地看完整部剧，却花了许多个夜晚细细消化。剧情中包含了许多沉重的人生话题，但导演选择以喜剧的方式呈现，略显浮夸的表演风格让人忍俊不禁，地道绵软的闽南语拉近与观众的距离，童年与中年两条剧情线相互穿插，丰富剧情的同时深化主旨。我对着屏幕时而哭时而笑，哭哭笑笑中突然明晰了生活的态度：人生原本就满是沉重，但我们可以选择用喜剧的角度去看待人生，在满地鸡毛里找寻欢乐。

《侏罗纪公园》里有一句话：“生命会找到自己的出路。”此剧让我联想到近期的热词“松弛感”，对我而言，“松弛感”是坦然接受生活中的不顺，在跌跌撞撞中找到最适合自己的生活状态。在裸辞返乡前，陈嘉玲总是满脸紧绷，绑着紧紧的马尾，穿着精致干练，时刻上好发条准备待命。在转向另一种生活后，她剪了飘逸的短发，换上休闲的服装，尽管前路仍然坎坷，但她放松的面庞上增添了笑容。我想，要是陈嘉玲选择坚守在台北打拼，或许她将很快获得世俗意义的成功和幸福，再也不会被视作“俗女”，然而她一定会失去最本真的快乐，因为那样的生活终究不是她的归宿。此剧的特别之处在于给予普通人选择平凡的勇气，即便平凡渺小，我们仍能理直气壮地追寻理想的生活状态，并为之不懈奋斗。

人生的翻篇，永远不晚。愿每一位“俗男”与“俗女”，都能够接受并拥抱自己，勇敢地奔向心之所向，在面对他人不解时像陈嘉玲一样叉起腰，大声呐喊：“我人生的下一场才刚刚开始”。